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当江南文化撞上“集章热”，苏州简直是集章爱好者的天堂。在各式各样精美的限定印章中，脱颖而出的绝对会有这位“文创卷王”——吴文化博物馆的身影啦！
这一次，“又见江南系列”以印章的方式在二楼文创区与大家见面了。春秋时期“见证”吴国强盛国力的楚途盉、精美华贵的唐代双鸾瑞兽纹铜镜、凝聚老庄哲学意蕴的元代银槎杯、造型极具特色的虎形玉佩……在艺术家的创作下，这些极具江南特色的文物都被赋予了全新的展示面貌，古老文物焕发出年轻的光彩，在江南文化中注入了生机与活力。
与普通集章不同的是，小吴还为大家贴心地准备了卡片盖章机。只需要购买专属明信片，找到对应贴纸的盖章机，将背面向上插入盖章机中，轻轻压下手柄，取出卡片就能见到颜色鲜艳、线条细致的印章。如此便利的工具，绝对是手残党福音，再也不用担心盖章翻车啦。
六张明信片集齐后即可放入卡套中，便于收藏与携带。成套的明信片和印章为集章打卡增添了满满的仪式感。接下来就让我们看看这套国宝明信片都有哪些图案吧！作品展示
作品名称：《东方神罐》
釉里红是以铜红料为着色剂在瓷胎上绘画纹饰，罩以透明釉，在高温还原气氛中烧成的瓷器。结合釉里红的色彩搭配，运用同样细腻的笔触刻画神龙口衔龙珠、腾云驾雾的形象，冲破空间的限制，更显霸气威武的特点。
-文物介绍-
文物名称：釉里红云龙纹盖罐
所属年代：元
出土地点：通安华山出土
这件龙纹盖罐通高38.2厘米，口径12.7厘米，腹径25.0厘米，底径13.7厘米。直口短颈，丰肩鼓腹，胫部微收，带有底面旋挖而成的假圈足，足端面宽平。盖部有宝珠形纽，盖设里外两口，便于密封。以盖纽为中心施有对称的锦葵花叶一周，纽基部及盖外边缘都施釉里红，花叶上也散涂铜红呈色剂。腹部浅刻盘龙两条，组成主体纹饰。该罐在构图艺术上极有特色，罐表以盘曲升腾的白龙为主体纹饰，龙体上下之间的空白处以艳红的呈色衬托，似为飘动的彩云。两条白龙蜿蜒升腾在片片红云之中，红云白龙，相得益彰，以强烈的色调对比，烘托白龙在红云中升腾的动态美。整器造型端庄，胎白质坚，装饰别致，呈色艳丽，极为难得，是国内外罕见的早期釉里红瓷器。
作品名称：《遇见古今》
作为日常生活中观容鉴貌的用具，铜镜的铸造历史悠久，而直至今日依然保持着实用价值。将画面分割成上下两个部分，拼合古今，唐代的古典繁华与现代的科技感相遇，体现身处不同时代却同样“为悦己者容”的女性命运的交织。画面主要采用橙红色调，笔触轻柔灵动，清扬婉转。
-文物介绍-
文物名称：双鸾瑞兽纹铜镜
所属年代：唐
此镜高0.9厘米，直径26.8厘米，重克。外轮廓呈八瓣菱花形，镜背分三层纹饰布局，镜背中央伏卧一兽，腹下有一孔，形成镜纽。内切圆将纹饰分为内外两区，外区分饰八组飞鸟蝴蝶和花草纹，内区饰双鸾双兽，间饰缠枝莲纹。鸾鸟瑞兽纹铜镜是盛唐时期十分流行的镜类，从纪年镜的资料中可知，大约出现于武则天长寿年间，菱花镜也始铸于这一时期。在布局上，唐镜纹饰打破了规矩分布的格局，此镜中鸾鸟、瑞兽和花卉线条简练流畅，鸟羽细腻分明，是唐镜中的精品。
作品名称：《鲲鹏浮游》
庄子在《逍遥游》中运用鲲鹏的寓言从宇宙的高度来把握人的存在，表达了其所向往的精神自由。这与匠人朱碧山创造银槎杯的旨意是相同的。银槎杯上老人情态淡然放达，童颜长须，透露出道骨仙风。其所乘坐的枯枝瘿节错落，其尾斜翘，枯峰四起。老人昂首望向宇宙，在浮游中忘却世俗，在冥想中打破物我的界限与时间的限制，到达精神的“桃花源”。
-文物介绍-
文物名称：银槎杯
所属年代：元
此器斜长22.0厘米，宽7.5厘米，高11.4厘米。以仙人乘槎凌空飞越到达银河的神话故事为题材，将银酒杯巧制成槎形。一老人背靠槎尾而坐，仰首束发，长须髯髯，身着宽袖长袍，腰束飘带，神情怡然，双目注视远方，作乘槎凌波之状。槎背部有细瘦阴刻铭文“至正乙酉朱碧山造”，标明了槎杯的制作年代和银工的姓名，其生产地应是元代江南金银制作中心平江（今苏州）。整器设计精巧，造型奇特，在制作工艺上成功地运用了镂刻、焊等多种技法，结合圆雕、浮雕工艺，将人与槎、槎与云气间的层次交待得既简练清晰又融为一体。人物镂刻生动逼真，面部丰颐宽额，隆准凤目，飘动的长须根根分明，细腻而流畅，达到了完美的艺术效果，属难得的工艺珍品。
作品名称：《心有猛虎》
虎形玉饰造型极为有特点，这种以写实为基础的艺术风格，突破了殷商时期那种威严、神秘的造型范式，令其更显生动活泼。在元素的选择上挑选了山川、松林、水波纹等，刻画一只山中的猛虎，借此表达出吴人高超的工艺水准和心中自有丘壑的那一份气定神闲。
-文物介绍-
文物名称：虎形玉饰
所属年代：春秋
出土地点：严山玉器窖藏出土
虎形玉饰，长11.9厘米，宽3.8厘米，厚0.1-0.3厘米。一对，形制大小相同，玉色灰白夹黑。扁平，厚薄不均。虎为蹲伏状，头微昂，有一小孔，似为目。腹下四足屈蹲，卷尾高翘，背脊琢出扉棱。正面以减地斜打手法阴刻黍虺纹，填以羽状细纹，反面留有直线锯痕四道。这对虎形佩能合为一体，根据反面的锯痕观察，两佩是用一块玉料切割琢刻而成的。当时的玉工利用近似扇面形的玉坯倒过来使用，使弧凸面朝下，在其头脊尾部与四肢等处略加雕琢，外轮廓就形成了伏虎欲扑的动态，然后再把它从中间锯开，成为两只头向相对的猛虎。从整体上看，这种造型手法已摆脱了商代玉磊威严、神秘的造型规律，而具有生动、活泼的特点。
作品名称：《影青小狮》
影青狮形烛台是元代景德镇窑采用二元配方原料后的产品，采用了堆、贴、划等多种工艺，造型生动，色泽莹润。构图上依然采取文物居中的方式，周圈围绕的洁白的花卉和链条流苏，十分流畅顺滑。在色彩上选取了和文物同色系的青绿色，十分清新淡雅，一只优雅的狮子跃然纸上。
-文物介绍-
文物名称：影青狮象形烛台
所属年代：元
出土地点：高景山元墓出土
影青狮象形烛台，长13.5厘米，高13.6厘米；长13.0厘米，高12.7厘米（一对）。这是一对大小、质地相同，形态略有不同的像生瓷烛台。其形制新颖，别具--格。其中一件为狮形，四足伸展，昂首站立，阔鼻圆眼，眼珠外突，点以黑彩，竖耳，张口，吐舌，露齿，颌下饰以排须，头部披毛下垂，毛发釉层下划以篦纹。另一件为象形，俯首站立，鼓目凝视，眼珠点黑彩，长鼻内卷，鼻侧外露长牙，双耳下垂，耳面影青釉下浅刻几刀，筋脉清晰。头部饰十字形辔带，其上分别堆塑梅、菊六朵。两器腹均中空，腹下均有两个直径1.0厘米的小圆孔，背部均置圆柱形卷花口座。身躯贴塑鞍内、理珞，颈贴塑挂铃。器表施青白色釉，堆塑花与座口露橘红色胎。这对狮象烛台是元代景德镇窑采用二元配方选坯技术后的产品，采用了堆、贴、划等多种工艺，造型生动，色泽莹润。这种元代像生瓷烛台极为罕见，堪称稀世之宝。
作品名称：《天地之道》
盉为古代青铜酒器，大腹敛口，前有长流后有盏，有盖，多为三足，盛行于商代及西周初期。不同于吴地器具，此盉是吴国伐蜀时掠夺来的战利品，在古墓中尘封千年，依然能感受到它富丽纹饰中所彰显的楚国精良工艺。“以器载道”是中国古代造物设计的重要理念。造物者“原天地之美而达万物之理”，以天地万物为灵感，为青铜器赋予生命情调，潜移默化地向世人传达着时代精神。
-文物介绍-
文物名称：楚途盉
所属年代：春秋
出土地点：枫桥何山东周墓出土
楚途盉，通高25.2厘米，提梁高8.5厘米，足高6.8厘米。小口，广肩，扁圆腹，下置三蹄足。肩前后设夔龙形提梁。前有短曲形龙首流，龙首为双目外突，小圆口，头顶铸出扉棱，作鬣。两侧辅以蟠虺纹，填以细密的羽状纹。龙颈密饰鳞纹，后有扉棱形尾饰，上密饰互相缠绕的蟠虺纹，填以羽状细纹。提梁为夔龙形，前端铸出龙首，双目圆睁，张口，上唇翻卷，两侧面辅以蟠虺纹，后端短尾上卷，内填以垂鳞纹，龙身弯曲，表面密饰鳞纹。体后部下侧附一圆环，有活系与盖相连。盖为圆盘形，罩盖在盉口上，盖顶有环形纽，有链条与龙身提梁相连接。盖面密饰回纹与云雷纹组成的装饰带。腹部两周凸绳纹内密饰相互缠绕的蟠虺纹，图案细密而繁缛。肩部饰一周云雷纹，并有铭文“楚叔之孙途为之盉”八字。腹下设三蹄足，足上部铸兽面纹，兽面两眼之间附以扉棱作鼻，兽面两侧辅以卷云纹。
了解了那么多，是不是已经按捺不住心动了呢？新国潮的卡片设计，精美的卡片工艺，饱满的印章画面，卡片与印章一一对应，边看展边集章，收获满满。赶紧来吴文化博物馆亲手印制一套吧！
